中影史：电影由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。电影在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《东邪西毒》相比。一句话，村石宏实,高野敏幸,原田昌树,儿玉高志,根本实树,北浦嗣巳,市野龙一,石川整,八木毅导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。

《盖亚奥特曼》是一部制作精良的日本日韩剧，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部电影没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个香港剧再牛逼，看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情日韩剧里的故事只会发生在日韩剧里 一颗星！

卧槽居然看《盖亚奥特曼》看哭了，这才是真正的日本日韩剧的新希望，终于不是假空中的中国风，而是开始用神话寓言形成真正的小人物。背负原罪的出身，命中注定的死期，对存在的沉着和身份的动摇，指向《刺客聂隐娘》的核心:一个人，没有同类。完整的世界观构筑，父子兄弟的友敌，所有的关系都处理的血肉完全不合适。美术剪辑音乐的动作设计，到处都是亮点，喜剧部分也不是疯狂卖傻，而是支持无数细节。海边夕阳踢羽和社稷图幻想仙境两个部分可以说是绝美的段落，超越想象力和一流的制作实力的结合，值得一刷再刷。严格说是四星电影，希望加上五星狂热的鼓励！

虽然是非常装逼的日韩剧，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但村石宏实,高野敏幸,原田昌树,儿玉高志,根本实树,北浦嗣巳,市野龙一,石川整,八木毅的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。

是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。村石宏实,高野敏幸,原田昌树,儿玉高志,根本实树,北浦嗣巳,市野龙一,石川整,八木毅导演还很有水平，吉冈毅志,渡边裕之,宇梶刚士,高野八诚,桥本爱,玛莉亚·泰瑞莎·戈,田中彩佳,中上雅巳,长谷川胜彦,泽木祐介,贺川黑之助,盐谷庄吾,石川真,川岛朋子,石桥桂,松田泉子,松田优,中村浩二,加贺谷圭,权藤俊辅,冴场都梦,山米·帕普,圆谷浩,角田英介,石田裕加里,西岛大明,奥本东五,加加美正史,海津亮介,石井浩,大和武士,约翰·奥康纳,黛比·雷吉尔,泽村亚津佐,大宝智子,久野真季子,山本亘,水泽亚纪,平泉成什么的表演也是正确的。一句话，比现在的日韩剧好很多。

很久没看过这么好的香港剧了！在《盖亚奥特曼》剧中，什么样的人做了什么事？下流的人在任何地方都能做下流的事。有心之人，多以善心为事。甚至在那种运动中，每个人都有不同的表现：普通百姓默默无闻，跟风而行，大小先锋小将点着火锣、敲着炮台、放炮。有心人或隐忍唯诺或玉碎所以，活下来了就是这样的人：违心的隐忍，运动中御风驾雨，风雨消逝后又魔幻化成人形，闭着眼睛喊口号。忍耐一直是中国人最伟大的传统美德。几个朝代都曾镇压过有胆量的有血有肉的人。我们并不保留陈胜吴广和康梁的基因。因此，在革命的时候，我们应该实行拿来主义。学习的对象是法国人，学习的内容是日本人，学习的内容是马克思。由于今天在世的中国人都是顺民羊羔的后代。要做个好人，即使没有什么用处，也要靠自己这点善良做事。别跟着别人做什么，别人做什么。

我在台南，无聊至极，一天可以看几十部武侠小说。之后，我让他们帮我把最厚的小说租出去。事实上，以前的人，和我们现在的人，混在一起，真是相像。《盖亚奥特曼》其他武侠书的名字都不记得，只记得这一本。该死，我还真想写一本小说，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。

他认为读书像父亲，可以活得像个人，谁知在这个世界上死气沉沉的读书人轻易就被击倒；他又听说像武侠小说里的儿女情长，快意恩仇是人的活法，无奈无力，无江湖。靠自己无法改变世界，最后连自己的世界也被改变，在剧变中滑出了轨道。

假如有一部日韩剧在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部电影。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。

真是对《盖亚奥特曼》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管该片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，但如果用一种更加强硬的方式，会不会给本片带来更强大的力量，然后带出更残酷、更鲜艳、更真实的一面？

由村石宏实,高野敏幸,原田昌树,儿玉高志,根本实树,北浦嗣巳,市野龙一,石川整,八木毅拍摄的日韩剧看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。电影里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。